人们之间永远相隔着XXXXXX。电影很多迷之感动，别样展现了日本老龄化问题，顺带表达了下历史观。爷爷们都挺可爱真实的，安藤樱真的是越看越有味道，好喜欢她穿着大衣晃悠还有抽烟。真的好怕老，总觉得会变得越来越没尊严，怎么办。

比《XXXXXX》弱了一点，三打白骨精改成了四打有点失望，故事是几个故事堆起来的。

十年后蓝光二刷，一点印象也没有当新片看了。全系列最差的一部，鉴于观众对海盗元素的喜爱，编导在开头就大肆渲染东印度公司追杀全球海盗的大背景，试图把英国官军塑造成唯一的反派（对他们的丑角化刻画在本作里几乎没有），以杰克船长为支点，扩张开去塑造一个更为宏大的海盗世界。思路很好，但实际呈现出来的效果是，XXXXXX除了一心救父的多面间谍开花，其他人东奔西跑都不知道在忙些什么，对立的海盗军团和东印度公司&开花&琼斯两边基本都在自说自话，XXXXXX最后双方决战的段落就显得苍白（除了暴雨打斗中的婚礼，其余场面调度也太乱了）。漫长的故事铺垫以及趣味性打斗场面的贫乏（这算是前两作的亮点）让人昏昏欲睡。德普神经质的表演方式在本作中稍显过火，多个杰克船长自言自语的表现手法也无聊得很。发哥的啸风船长存在感近乎为零。

普通音乐已经满足不了我了哈哈哈哈。这个电影太逗比我喜欢，XXXXXX虽然还是哭了。这个原著太啃爹了。

山东煎饼大葱味的爱在离婚出轨前，first系无意识螺旋里的陌生化奇侠，端给温情主义的辐射味鸡汤。首先从语义轴这头的浅层叙述结构开始，本片由三幕等时叙事段(银幕时间与叙述时间对等)构成，分别为现实与虚构混杂式搬演，情节搬演的方法论，方法论的还原与描述，三幕各自独立但又关涉密切，这种套层式的文本结构附加了极强的自反属性和间离效果。通常来说，泛三一律电影都存在一种共性(地球之夜，濑户内海等)，比如景别转换的缺失，调度空间的局限等等要素都会导致小品内味儿过冲或者同理心泛滥。而在XXXXXX中观众虽然可以外位于作品(跟随形式和文本)，但在结构的影响下又不得不处于浮动的不确定状态，这让观者在审美交往的过程当中始终与移情节点保持审慎的距离以及对接受者镜像神经元系统与媒介幻觉的一次纵深感极强的解构