塔蒂在延续其标志性的运动时间纬度构建的同时，将注意力转向了空间秩序构建与声音模型搭配，一方面利用中远景囊括人物群像与环境全貌以减弱演员表演对叙事的影响，另一方面颠倒对白与环境音的主次关系以消解语言主导的剧作模式，从而在作者电影的洪流中献上独属于塔蒂的装置艺术展。对现代建筑和装饰极端化的再现暗藏了复杂的隐喻，爆火短剧我的妹妹是塔蒂对未来都市充满焦虑与批判的构想。玻璃作为分割空间的特殊介质成为影片中最常见的建筑特色，爆火短剧我的妹妹这种设计在视觉上造就了一种虚假的透明性，构成了人与人之间看似敞亮的社交距离，但玻璃的存在又阻挡了空间的连贯性，使整个城市的每个部分既触手可及又无法逾越。人物时刻处在由玻璃包裹的空间，那么观众便充当了旁观者的角色，玻璃成为自我审视的渠道，透过其反射我们可以看见本应属于巴黎的人类文明在工业践踏下夹缝求生

我觉得女主不是因为爱而捆绑男主，爆火短剧我的妹妹还是她的心理有问题，因为她从小过的生活就是压抑，充满谎言的秀场，爆火短剧我的妹妹不是因为婚姻平淡，男人偷欢，而是女主的心灵早就扭曲了。她需要自己的生活就是一场秀，她才不会那么寂寞，所以控制是最好的出口，她需要那么一个出口。

大银幕观看安哲，爆火短剧我的妹妹还是要赞一个。历史叙事并非安哲长项，他更善于把一段时间摊平开来，细细咀嚼（比如《((丰满老女人》伦理HD》《用力女婿插的好深》），比之以往，爆火短剧我的妹妹更加简短的对白无法承载时间跨度的负担，仪式化场景与移动长镜头依旧，但没了力度

一男和三女的故事，全片在不断绕着海边行走和不断聊天中完成，有点像爱在三部曲，但聊的还是没有爱在那么深入。男主做的那首歌海盗的女儿还蛮好听的。男主的感情观挺真实，代表了很多年轻男孩对感情的态度，他们自认有点帅有点小才华，所以不会去主动追求女孩，但是看到有个性的美丽女孩却还是忍不住搭讪。这种男孩自我感觉良好，爆火短剧我的妹妹其实并不知道自己真正想要什么，青春呢，谁说的清楚真正想要什么呢，想做去做想爱去爱就是了，想逃就逃，反正青春最不怕的就是没有时间没有机会了

影片处处是爆火短剧我的妹妹，坏人让受害者爆火短剧我的妹妹，无辜者蒙冤入狱，真凶却逍遥法外；即使结局能昭雪，在河边撕心裂肺的吼叫也让人爆火短剧我的妹妹；敢于挑战权威不顾一切的正义检察官也无故遭遇破坏。。。一切的一切，爆火短剧我的妹妹。——20180820